Легче восхищаться, чем любить «Космополис» Дэвида Кроненберга – подчеркнутое, беспокойное видение того одного процента едва людей, «едва» не из-за какой-то врождёной злобности, но из-за того, что они так отдалились от жизней масс. Они как дети, которые уже выиграли видео игру, и теперь играют беззаботно, без нужды изучать правила.
Главную роль 28-летнего миллиардера Эрика Паркера сыграл Роберт Паттинсон, хотя равноправной звездой фильма является, наряду с ним, и высокотехнологический удлиненный лимузин компании Packer Capital,
который служит герою мобильным офисом во время медленного продвижения по Манхэттену в поисках стрижки и, возможно, своего собственного разрушения.
Этот лимузин, оборудованный яркими панелями управления, выдвижным писсуаром и, главное, троном в задней части, имеющим первостепенное значение – основное место действия «Космополиса». Это герметический
пузырь, в котором Эрик может скользить сквозь взбаламученный городской пейзаж, выпрыгивая или же разговаривая с пассажирами внутри. Он в городе, но не часть его. Транспортное средство бронированное и, как Эрик объясняет своей не дающей приблизиться жене Элис (Сара Гейдон), с пробковой звукоизоляцией – хотя последнее, как он признается, скорее действие символическое, так как Нью-Йоркский шум ухитряется
просачиваться внутрь. Несмотря на это, барьер между ним и миром ощутим и тщательно поддерживается присутствием бдительного начальника охраны Торвала (Кевин Дюранд), который сжато информирует Эрика о любых заслуживающих внимания опасностях для его жизни.
«Космополис» снят по одноименному роману Дона ДеЛилло, вышедшему в 2003-ем году, но Кроненберг адаптировал сказку для экрана, и по ощущениям это в большой степени воспринимается, как работа Кроненберга. Это холодный брат «Экзистенции», без комфорта скользящих реальностей. Если бы вселенная Космополиса сорвалась, она лишь открыла бы вакуум под ней.
Паттинсон делает довольно удивительную вещь – находит в Эрике ранимость, не давая ей выглядеть мягкостью. Фильм изображает финансовое королевство Эрика (и вместе с этим его чувство себя), которое разрушается в течении дня, но этот развал последователен. Его паника поднимается с еле-еле ощутимым возрастанием.
Пренебрегая предупреждениями Торвала, Эрик настаивает на стрижке, несмотря на то, что она ему вряд ли нужна. (Паттинсон в начале фильма выглядит как персонаж из «Матрицы», бледный и безупречный в своем черном
костюме и очках.) Город в положении напряженных пробок из-за визита президента, похоронной процессии знаменитого суфийского реппера и анти-корпоративных протестов, которые рьяно призывают захватить Уолл-Стрит, однако вместо палаток толпы выбрали символом гигантскую крысу.
Пока лимузин медленно ползет вдоль улиц, Эрик встречается с сослуживцами и работниками, которые появляются в его машине, будто направленные на трансляцию антенны: его партнер Шинер (Джей Барушель), его любовница и арт-консультант Диди (Жюльет Бинош), его финансовый директор Джейн (Эмили Хэмпшир) и его советник Вия (Саманта Мортон), с которой он потягивает водку, пока спокойно обсуждает повстанцев снаружи,
что трясут лимузин и рисуют спреем анархистские символы на нем. «Это протест против будущего», - говорит она. Packer Capital пытается «подсечь» юань – ход, который не пошел как надо и привел компанию к
потере огромного количества денег в считанные часы.
Эрик – это большой толстый символ (фильм трактует этот факт с подмигиванием), ничего больше, потому в сценах с женой Элис, которая для него большая загадка, он сам по себе загадка для нас. Поэтесса из очень
богатой семьи, она равнодушна к состоянию, которое Эрик сколотил и положению, которое занял. Так же она апатична к его более животным нуждам – Элис торжественно отказывается от секса с Эриком, потому что,
как она ему говорит, должна хранить свою энергию для работы. Их связь так слаба и они знают друг друга так мало, что их брак мог бы поравняться с организованными между двумя королевскими семьями.
Космополис – это фильм об уничтожительном и обесчеловечивающем эффекте денег, и состояние Эрика сделало его ничем не связанным. Он может покупать вещи или просто иметь их – охрану, секс, подходящую супругу,
может даже часовню Ротко, которую хочет хранить целиком в своей квартире – но некоторые из этих приобретений, кажется, резонируют с ним. Как портрет далекого конца богатства, «Космополис» - навязчивая полость, его слово умышленно впихивается с вещами, но пусто по значению.
Возможно, Эрик приманивает смерть – тем, что намеренно ставит себя на путь «настоящей угрозы», потому что судьба отворачивается от него, а может, он начал освобождаться, и это первая часть плана по завершению разрушения себя. В любом случае, «Космополис» представляет мир ярких и иногда кошмарных образов по ту сторону тонированных окон и находит что-то элегическое и ужасное в бесстрастном способе того, как его герои
рассматривают то, что они видят. Как говорит героиня Мортон, вглядываясь в протестующего, который поджигает себя по ту сторону лимузина: «Это неоригинально – это плагиат».
|
