2012/08/08
Я не кинематографист и не претендую быть им. Тем не менее, я действительно наслаждаюсь хорошо сделанным, подталкивающим к размышлению кино, которое несколько последующих дней оставляет меня в раздумьях. «Космополис» - именно такой фильм. Мой друг и я видели его недавно в Монреале, во время поездки на выходные, и были крайне потрясены его глубиной и силой. От начала до конца этот фильм был самым прекрасным из всех, что я когда либо видел, балетом диалогов, кинематографии, режиссуры, актерской игры и музыки. Поставленная мастером авторского кино, экстраординарным Дэвидом Кроненбергом, адаптация литературного шедевра Дона ДеЛилло «Космополис» увлекла нас со вступительных сцен.
Это история падения вундеркинда Эрика Паркера (мастерски отображенного Робертом Паттинсоном) в финансовый и личный крах, происходящая во время путешествия длиною в день на лимузине через 47-ю улицу Манхэттена, с запада на восток. Исполнение мистера Паттинсона в этом фильме крайне захватывающе и пленительно, оно сильное и глубокое. Его манера речи в диалогах, выражения лица и тонкие нюансы – проводники, ведущие этот фильм в его путешествие с целью отыскать реальное в непостижимом.
Во время одиссеи Паркера через город ему встречается множество героев, по очереди появляющихся в лимузине: от
помешанного технаря (в исполнении Джейсона Назука) до его партнера по бизнесу Шинера (изумительно сыгранного Джеем Барушелем) и его компаньонки Джейн Мелман (Эмили Хемпшир). Это впечатляющая, насыщенная сцена диалога, где, из-за деловой встречи, медицинский осмотр простаты происходит прямо внутри лимузина. Из всех героев в фильме был один, чье присутствие было постоянным источником притягательности. Тем героем был не актер, а интерьер лимузина сам по себе. Эти стерильность, холодность, бездушие – идеальное дополнение тому, кем является пассажир Эрик.
В этом фильме много сильных сцен, но все-таки есть несколько более сильных, чем остальные. Одна сцена занимает отдельное место – когда Эрик встречается с Вией Кински, его теоретиком. В роли Кински выступила всегда динамичная Саманта Мортон, которую вы вспомните как Дебору Кертис в биографическом фильме Джоя Дивижена «Контроль». Сцена с Мортон была не просто сильной, она была сюрреалистичной и чрезвычайно чарующей.
Другие женщины в жизни Эрика служили для того, чтобы придать глубины и размаха и без того глубокому характеру. Сара Гейдон сыграла жену Эрика (скорее даже деловое преобретение, чем супругу), а Жюльетт Бинош –
дилера Диди Фанчер, одну из любовниц Эрика. Исполнение обеих актрис было потрясающим.
Игра Роберта Паттинсона было просто ошеломляющей на протяжении всего фильма, но сцены между ним и Полом Джаматти оказались невероятно сильными. Пол Джаматти исполнил роль Бенно Левина, бывшего служащего компании Packer Capital, который хочет убить Эрика (Паттинсон) – и чувствует, что если это сделает, то каким-то образом исправит несправедливость не только по отношению к себе, но и ко всем притесняемым. Глубина и сила исполнения двух актеров наполнили итоговую сцену, ни много ни мало, кинематографическим величием. В конце фильма мы с другом были погружены в потрясенное молчание, стараясь подобрать слова, чтобы объяснить абсолютную изумительность этого фильма. Конечные эпизоды были чем-то, где сила и огромная глубина красивейшим образом идут рука об руку.
Я сказал бы: «Мистер Паттинсон, мои абсолютные похвалы вам. Мистер Кроненберг, ваше видение, как всегда, полное и сильное». Эти элементы выступления являются эффективным ударом, метко сшибающим с ног нокаутом. Это фильм, который должен быть увиденным. Так же как роман, на котором он основан, должен быть прочитанным.
Для финальной заметки: «Эксцентрис» на бульваре Сент-Лорен, куда мы ходили, был отличнейшим кинотеатром для просмотра. Он был больше похож на кафедральный собор, чем на кинотеатр. Его звук и экран – внушающий благоговение антураж для этого шедевра кинотворчества. Если вы однажды окажетесь в Монреале, совершите туда паломничество.
- Терри Куни
|
