Роберт: Да, читал. Но только тогда, когда получил роль. Хотя Дэвид Полу Джаматти говорил не читать ее. 

Дэвид: Да, это правда, тебе я не говорил. Но это по-разному для разных актеров. Из-за особенностей характера персонажа. К примеру, по книге Бено - персонаж Пола - пишет дневник. И этот дневник появляется в книге чуть ли не с самого начала. И мы из этого дневника знаем, что он хочет убить Эрика. Вы находитесь в голове Бено. И я подумал, что для Пола лучше не читать это, потому что в фильме он этого не делает. В фильме в моем сценарии я знал, что эта идея с дневником слишком буквальная. Очень буквальная деталь. И она не сработает в сценарии. Поэтому я просто ее не включил в сценарий. А факт, что ДеЛилло мне сказал, когда мы впервые встретились, что ему было интересно, как я с дневником Бено справлюсь. А то как я справился, я просто его выкинул. А я ему сказал, что это не для кино. Вместо дневника Бено я даю вам лицо Пола Джаматти, его голос, его движения. Вот это для кино. А что касается Эрика - это совсем другой персонаж. Он в каждой сцене, вы знаете. Это другое. Я думаю, для Роба было хорошо прочесть книгу. 

Роберт: Да, это просто продолжение того, как он делает деньги. Для него все абстракция. Он идет по головам. Абстракция. Но я думаю, внезапно тут в его голове, он всегда так легко все идентифицировал, так легко все по полочкам расставлял, что теперь он просто отчаянно ищет любого типа хаос, любого типа, как он говорит в последней сцене, любого типа "непоняток". Такого, что он не сможет понять. Но я думаю, то, что он не может понять, он боится этого, что такое может быть. Все для него как записная книжка. Я думаю, он правда боится этого. 

Роберт: Да. В один день все становится для него комбинацией чего-то абсолютно нового для него. Желание познать оказывается сильнее страха. 

Дэвид: Конец такой не по Дэвиду Кроненбергу. 

Роберт: (что-то по-итальянски).