Сколько людей, столько и мнений - 15 Сентября 2012 - ROBOCAINE - Роберт Паттинсон

LOVEFilm: Рецензия на фильм «Космополис»

Сколько стоит стрижка в наши дни?

«В этом сценарии много диалогов, но Паттинсон лавирует в нем с уверенностью и мастерством».

Эрик Пэкер (Роберт Паттинсон) не просто еще одна большая шишка с Уолл-стрит, не просто еще один Мастер Вселенной или клон Гордона Гекко, он что-то среднее между Биллом Гейтсем, Уорреном Баффетом и Стивом Джобсом, но моложе и симпатичнее. Пэкер хочет подстричься, и он точно знает, где он это хочет сделать. Он работает в своем лимузине, попросту говоря, это офис на колесах, и он едет по Нью-Йорку не смотря на то, что это может стоить ему жизни.

И это вполне может произойти, так как президент в городе, здесь творятся беспорядки и присутствуют угрозы. В это же самое время проходят похороны недавно почившей знаменитости – рэпера, который умер вследствие «естественных причин», и улицы представляют собой реальные смертельные ловушки. Люди Пэкера недовольны, но Пэкер получит то, что хочет, уж будьте в этом уверены. В двух словах, это экранизация Дэвида Кроненберга, романа Дона ДеЛилло, опубликованного в 2003 году. Если вы были введены в заблуждение невероятным трейлером и ожидали увидеть нечто динамичное и забойное, то тогда вас действительно одурачили. Этот фильм абсолютно нечто другое. Я считаю, что он просто блестящий.

Этот фильм - это так давно желаемое возвращение Кроненберга к подрывным, научным фантазиям, которые считались его изюминкой до того, как он стал уважаемым режиссером (Хорошо, я преувеличиваю, но «Опасный метод», «Порок на экспорт» и «Оправданная жестокость» - вот фильмы для сравнения). По завершении Каннского кинофестиваля, «Космополис» получил от смешанных до прохладных рецензий, но люди не были готовы к таким странным вещам, показанным в фильме, ко всем разговорам, всей статике и Паттинсону… Это странная комбинация. Но это в чистом виде Кроненберг: это его самый «кроненбергский» фильм со времен «Экзистенции» (последний фильм, снятый Кроненбергом по собственному сценарию, так что, очевидно, это не просто совпадение), и во многих отношениях это возврат к «Обеду нагишом» и «Видеодрому».

Этот фильм, прежде всего, сатира, классный и не совсем приятный портрет современного человека, отрезанного от внешнего мира, возможно, по собственному желанию, а, может, и нет; это изображение технологий, роскоши и финансовых потребностей. Пэкер, может быть, и миллиардер (но его акции падают в цене по ходу фильма, и китайский юань продолжает ускользать от его предсказаний), но, как и все мы, он погребен под грузом своей работы. Его драйв по поводу секса (широкого охвата) практически не отличим от его одержимости своим бизнесом. Он занимается сексом со всеми, кто оказывается в пределах его досягаемости (включая Джульет Бинош, и у него встреча с Эмили Хэмпшир во время осмотра его простаты), но его трехнедельный брак с наследницей состояния и поэтессой Эллис (ее исполняет Сара Гадон) не увенчивается сексом, несмотря на их своеобразные встречи за завтраком, обедом и ужином. (В фильме никак не объясняется, каким образом она передвигается по городу, может быть ходит пешком). Подобно другому культовому трейдеру, герою романа Брета Истона Эллиса «Американский психопат», Пэкер живет в своих мечтах, как будто это ночной кошмар.

Он супер-умный, но едва ли осознает свое собственное изгнание. Некоторые зрители, а возможно и большинство, воспримут этот фильм как странный и чрезмерно надуманный. Но нужно понимать, что это сделано намеренно. За окнами шумонепроницаемого и пуленепробиваемого лимузина изображен город, который представляет собой массовые протесты и беспорядки, но Пэкер даже глазом не моргает, когда его машина покрывается слоганами и грязью. Он получает в лицо пирогом от Матье Амальрика, и только это встряхивает его, вызывает ответную реакцию – жалко его телохранителя! Но оказывается, что одержимость стрижкой и подравниванием бачек базируется не на качестве парикмахерских услуг, а на потребности восстановить человеческий контакт с парикмахером своего детства. Но этого все еще недостаточно, Пэкер обязан зайти еще дальше, и мы понимаем, что его медленная поездка – это подсознательное стремление к смерти.

Некоторые люди неохотно признают, что Роберт Паттинсон может играть. Теперь они изменят свое мнение. Парень представляет собой гораздо больше, чем выдает его стрижка. В этом сценарии много диалогов, но он лавирует в нем с уверенностью и мастерством, особенно в длинной сцене с Полом Джаматти в развязке фильма. Где-то в глубине, фильм смешной и настолько же философский, насколько и политизированный. Под этим я подразумеваю, что он в равной степени имеет отношение и к экзистенциальной тревоге, и к социальному неравенству. По моему мнению, "Космополис" будет считаться одним из многих фундаментальных достижений Кроненберга.

Рейтинг критика: 5 из 5

Том Черити

Перевод: white
ИСТОЧНИК

Последние темы форума