Создание кино - это особое таинство, результат которого либо трогает сердца зрителей, либо нет. Джеймсу Грею удается делать фильмы такими, что хочется рассматривать на экране каждую деталь, буквально смакуя красивые кадры, словно это изысканный деликатес. Оттого всегда интересно узнать мысли самого режиссера о ходе создания картины. Благодаря "производственным записям" о фильме у нас сегодня есть такая возможность.

У фильма "Затерянный город Z" долгий и непростой путь на экраны, для меня он стал своего рода навязчивой идеей, одержимостью. Думаю, это уместно, если учесть его сюжет. Одержимость Перси Фосетта Амазонией и её жителями была обусловлена многими факторами, а его история примечательна неожиданными поворотами и хитросплетениями. Когда я прочел книгу Дэвида Гранна, одна идея показалась мне особенно интересной для исследования: там был человек, для которого поиск значил всё. Его мечты о древней амазонской цивилизации и возможности её найти выдержали невообразимые трудности, скептицизм научного сообщества, вопиющее предательство и годы, проведенные вдали от семьи.

Фильм затрагивает классовые проблемы, а также сложности некоторых личностей обеспеченно устроиться в обществе. Более того, я точно так же был восхищен внутренней борьбой Фосетта. Он не только выступает против британских научных и военных высших кругов, но нередко борется с самим собой: амбициозный офицер, раздосадованный неопределенностью миссии; примерный семьянин и патриот, который становится неугомонным авантюристом, педантичный и прагматичный солдат, питающий почти что религиозную веру в существование Z. 

Как это часто бывает в моих фильмах, "Затерянный город Z" исследует состояние семьи. Меня буквально захватила нерушимая связь между Перси и его преданной женой Ниной, а также непростые отношения между Перси и его старшим сыном Джеком, который, будучи маленьким мальчиком, обижается на отсутствие отца, но затем присоединяется к нему в последней экспедиции. И наконец, отношения между Перси и джунглями, которые становятся центральными героями фильма.
 

Мы снимали амазонские сцены в глубине тропических лесов Колумбии. И хотя трудности, с которыми справлялась наша команда и актеры, были ничтожны по сравнению с тем, что перенес Фосетт и его люди, мы действительно столкнулись с рядом сложностей: от змей до приступов лихорадки денге. Будучи коренным жителем Нью-Йорка, я был очень далек от привычной среды, насколько это только возможно. Мы решили снимать на 35-миллиметровую кинопленку (до тех пор в подобных обстоятельствах я всегда поступал так), но, оказалось, что посреди джунглей снимать таким образом очень сложно. Отдаленные локации требовали перелета на тысячи миль для съемки и редактирования, что означало, что мы видели отснятый материал только неделю спустя. Однако, в конечном счете, я полагаю, подлинность местоположения делает фильм стоящим.
 

Возможно, сегодня нам непросто представить мир, в котором были огромные территории неизведанной земли, но некоторые вещи с начала двадцатого века не изменились. Для меня универсальная и "вечная" тема, проходящая сквозь весь фильм, заключается в одной фразе, которую Фосетт поизносит в фильме: "Мы все слеплены из одной глины". Нужно лишь включить новости, чтобы увидеть, что человеческая борьба с преодолением различий, к сожалению, не потеряла своей актуальности.
 

Источник: http://robsten.ru